Una fábula itinerante

Un álbum delicadamente ilustrado por Issa Watanabe (Lima, 1980) es el punto de partida de “Migrantes” (2026), una entrañable puesta en escena dinámica y sublime. Inspirado en el libro homónimo publicado en 2019, el montaje presenta a un conjunto de animales humanizados en un viaje por fronteras lejanas, con ilusión, esperanza y solidaridad.

"Migrantes" está basado en el álbum ilustrado
de la reconocida Issa Watanabe

El impreso trae una galería de personajes creados con trazos de lápiz de color sobre fondo digital insertos en una trama sin palabras. La directora y dramaturga Vanessa Vizcarra aprovecha esta “licencia” vista en los dos últimos trabajos de Watanabe para desplegar una alegoría llena de música, emoción y color. El resultado es mágico y evocador. Con ingenio y virtuosismo, Tornillo Teatro crea una propuesta lúdica, de estéticas oníricas y atmósferas lúgubres, inspiradas en cada pasaje ilustrado. El equipo traduce la voluntaria ausencia verbal del álbum –un mecanismo de universalidad o “protesta” ante la moderna saturación de mensajes– en una experiencia escénica de alto disfrute sensorial, emocional o cognitivo. Algo que logra gracias a su efectiva incorporación de recursos y lenguajes de otras disciplinas artísticas fusionadas en la escena. De ese modo, los fondos vacíos u oscuros en el papel se instalan en la caja negra del teatro del Centro Cultural de la Universidad Pacífico, mientras que los personajes en coloridos vestuarios son potenciados con luces de variadas tonalidades, brillantes efectos y movimiento continuo.

Deysi Forcades, Eduardo Cardozo, Muriel García,
Sol Nacarino y Luigi Valdizán

La historia de “Migrantes” presenta una curiosa diáspora de animales diversos en origen, tamaño y edad que se ven forzados a abandonar su hogar, el bosque, para buscar uno nuevo. Este periplo –sin una causa específica y explícita, pero posiblemente deducible– moviliza al viejo y sabio Don Rino (Eduardo Cardozo, de buen trabajo). Lo acompañan, además, una gansa que cuenta cuentos mirando a la luna (una dulce presencia de Sol Nacarino), una orgullosa pata (Deysi Forcades, en un trabajo sorprendente) y una hacendosa y optimista coneja (la precisa Muriel García). Finalmente, los guía el astuto zorro y líder de esta pandilla animal sin bandera (el siempre versátil Luiggi Valdizán).
Y aunque hay otros personajes, el elenco porta máscaras elaboradas con alta calidad de detalles a los que se suma una grulla azul patilarga de pico rojo –un bello armatoste operado con encanto– que merodea el bosque. Pero no viajan solos. Muy de cerca a sus sueños y anhelos, los (per)sigue Cita, una pequeña y misteriosa entidad con atuendo florido e inexpresiva máscara blanca. Y aquí reluce la naturaleza “ecléctica” de la propuesta de Vizcarra. Poco a poco, las ilustraciones de Watanabe cobran en vida en escenas de teatro físico, rutinas de telas aéreas y manipulación de objetos. También se emplean pequeños títeres de otros animales y una serie de instrumentos musicales –guitarra, lluvia, acordeón, flauta, cajón, melódica, huiro y kalimba– con las que ejecutan las composiciones de José San Miguel.

La propuesta de Vanessa Vizcarra mezcla
teatro físico, telas aéreas y música en vivo

No puede soslayarse el notable arte visual y escenográfico (espléndido trabajo de Beatriz Chung) de su “bosque” de azulados árboles y encendidos arbustos que ilumina (el eficiente diseño de Julio Beltrán) el sendero de esta comparsa silvestre. Los movimientos que aporta Lucía Meléndez acompasa adecuadamente al elenco en las escenas más dinámicas y festivas de la puesta. Mientras que, en su utilería de tetera de lata, valija antigua y cesto tejido, dos escaleras de tijera sirven de raudo transporte con la misma vocación de ser un tendal sobre el que ondea la esperanza. “Migrantes”, un deleite escénico orquestado por Tornillo Teatro, sortea los repentinos obstáculos reservados para el caminante que se aventure por destinos inevitables y azarosos.

Crédito de fotos: Paola Vera

NOTA: Se recomienda visitar la exposición “Migrantes” de Issa Watanabe, bajo la curaduría de Sandra Elías en el Hall del Centro Cultural de la Universidad del Pacífico. El ingreso es libre.

FICHA ESCÉNICA
“Migrantes”, basado en el libro álbum de Issa Watanabe
Dramaturgia y dirección: Vanessa Vizcarra
Elenco: Eduardo Cardozo, Deysi Forcades, Muriel García, Sol Nacarino y Luigi Valdizán
Producción artística y ejecutiva: Fabiola Castro
Diseño de arte y realización artística: Beatriz Chung
Diseño de movimiento: Lucía Meléndez
Composición musical y diseño de sonido: José San Miguel
Diseño de luces: Julio Beltrán
Temporada: Del 20 de septiembre al 29 de noviembre de 2026
Funciones: sábados y domingos a las 4pm
Lugar: Centro Cultural de la Universidad del Pacífico (Jr. Sánchez Cerro 2121, Jesús María)
Entradas: S/ 45 (Adultos), S/ 35 (Postgrado y egresados UP), S/ 30 (Adulto mayor), S/ 25 (Estudiantes y niños, Comunidad UP, Estudiantes UP y Consorcio de Universidades, CONADIS, Persona en silla de ruedas) en Joinnus
Una producción del Centro Cultural de la Universidad del Pacífico y Tornillo Teatro

Dilemas de criollos y mestizos

Intereses personales, intrigas políticas, represión familiar y otras taras ya normalizadas se desprenden de cada escena de “Dos siglos de sobremesa” (2025). Esas postales tan limeñas –y, por extensión, peruanas– resuenan por su descarnada crítica a nuestra realidad política y social que, con evidente justicia, la van afianzando como un clásico de nuestro teatro contemporáneo.

Constanza (Bazán), Fernando (Chichizola)
y Mariana (Gibbons)

El texto de Eduardo Adrianzén (Lima, 1964) desarrolla esta alegoría sobre el Perú –una más en su extensa producción– con una sazón irreverente y satírica. Su ingeniosa pluma sitúa dilemas familiares, contrastes sociales y referencias históricas en dos épocas separadas por 200 años. En esta mirada a escala presentada por Continente Teatral se revelan los pocos cambios estructurales que ha sufrido el país desde su independencia.
Bajo la acertada dirección de Gustavo López Infantas este sólido montaje celebra su tercera temporada –con guiños de realismo– en la señorial casona de la Asociación Cultural Campo Abierto de Miraflores. Anteriormente lo hizo en el auditorio del ICPNA de Lima Centro entre agosto y setiembre del año pasado y, un mes después, en el teatro del Centro Cultural de la Universidad del Pacífico de Jesús María. Y siempre como una puesta en escena coherente en aspectos técnicos, estéticos lumínicos y escenográficos, así como un buen uso del vestuario y proyecciones multimedia.

Miguel (Salinas), Rodrigo (Molina)
y Fernando (Chichizola)

“Dos siglos de sobremesa” presenta a dos familias limeñas en dos momentos cruciales para el país, quienes, desde el comedor de la casa, toman las decisiones más importantes. Por ejemplo, en 1824, Rodrigo (Gonzalo Molina, de buen trabajo) y Mariana (la lúcida Urpi Gibbons) arreglan un matrimonio para el “futuro” de su hija Constanza (la aguerrida Paulina Bazán). Por desgracia, y en medio de la disputa entre San Martín y Bolívar, la joven de 21 años no desea casarse con el español Fernando (Gianni Chichizola, verosímil en acento y presencia). Este empoderamiento (racional más que ideológico) de las voces femeninas de esa época juega a favor. Y sostiene a otros personajes de estamentos tan postergados como la criada Teresa (muy precisa Guadalupe Farfán) y la hija de los campesinos Aurelia (la aceptable Sol Nacarino). En especial, cuando se confrontan a Miguel (el eficiente Alaín Salinas), un cruel –y desclasado– capataz, mientras suceden las revueltas indígenas de la hacienda. Dos siglos después, esa familia afronta un nuevo dilema siempre a la hora de la sobremesa. Y aquí ocurre la magia de un guion pensado para un espectador ávido ya que, con sutiles cambios de vestuario, registros actorales, referencias políticas y nuevos personajes –algunos, con una milagrosa evolución social y económica–, logra situar su historia fácilmente en 2024.

La criada Teresa (Farfán)

Esta vez, los padres de Constanza, ya separados, deciden vender la casa de baldosas rojas y blancas a una inmobiliaria dirigida por un arquitecto español (Chichizola) y su asistenta peruana (Farfán). Pronto, las negociaciones involucrarán las opiniones de un ferviente activista político (Salinas) e, incluso, de una humilde encargada de reparto de comida (Nacarino). Estos intercambios de roles y saltos de tiempos resultan tan orgánicos que no distraen, sino refuerzan una decepcionante realidad: qué poco ha cambiado el Perú bicentenario y qué difícil es cambiarlo sin quebrar los privilegios instalados. Y, quizá, esa sea la mayor herencia de “Dos siglos de sobremesa”: poner al alcance de todos un debate histórico y social esperado y justo del que ya es hora tomar parte.

Crédito de fotos: Paola Vera

FICHA ESCÉNICA
“Dos siglos de sobremesa” de Eduardo Adrianzén
Dirección: Gustavo López Infantas
Elenco: Gonzalo Molina, Urpi Gibbons, Paulina Bazán, Guadalupe Farfán, Gianni Chichizola, Alaín Salinas y Sol Nacarino
Temporada: Del 06 de marzo al 05 de abril de 2026 (Tercera temporada)
Funciones: viernes, sábados a las 8pm / Domingos a las 7pm
Lugar: Campo Abierto (Ca. Gral Recavarren 560, Miraflores)
Un montaje de Continente Teatral
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Miseria urbana

 Encontrar la sensibilidad adecuada para contar una historia de lucha o superación ante la adversidad podría ser todo un desafío. El equipo de Onírica Teatro corrió este y seguramente otros riesgos cuando llevó a escena “Este lugar no existe” (2019) en nuestra Lima timorata.

Cecilia (Ureta) y Sara (Rebaza) en "Naranjas", la
nueva obra de Alejandra Vieira

A aquel montaje le bastó dos temporadas para quitarnos la venda de los ojos ante una problemática atroz –la minería ilegal en Madre de Dios– contada por dos adolescentes soñadores. En “Naranjas”, nueva obra de Alejandra Vieira (Lima, 1992), la autora intenta replicar esta difícil experiencia desde una mirada más urbana y reconocible. 
Su trama parece extraída de una crónica metropolitana, vivencial y dolorosa. La dura vida de Cecilia (buen trabajo de Beatriz Ureta) y Sara (Yaremís Rebaza eficiente en estos roles), madre e hija dedicadas a la venta de jugos de fruta en una transitada avenida capitalina.
En el hábitat injusto y precario de “Naranjas” aparecen seres forzados a sobrevivir sin perder la esperanza. Por ejemplo, la animosa vendedora de desayunos Charito (la versátil Astrid Villavicencio), el limpiador de autos Elmer y el periodiquero Miguel (Alain Salinas, siempre acertado por más disímil sea el registro por interpretar).

Charito y Elmer (Villavicencio y Salinas en uno
de sus papeles del montaje)

Pero no son los únicos seres que anhelan echar raíces en el frío asfalto limeño.
Marcela (Villavicencio, en un nuevo papel) y Keyla (una precisa Sol Nacarino), madre e hija también, han viajado desde el interior para atenderse en un hospital de la gran ciudad. Estas personas despiertan el recelo en las vendedoras, excepto en Sara, quien descubre en Keyla a una amiga genuina.
Este encuentro marca el conflicto en una historia que en su primera parte se había esforzado por presentarnos extensamente la rutina de los ambulantes. A partir de aquí el montaje alcanza sus mejores escenas con la vibrante amistad de estas chicas –maduras para su edad, quizá– y la empatía de sus compañeros de calle. Hay episodios sublimes, pero, por momentos, fluyen otras secuencias un tanto cursis o condescendientes.

Las inmigrantes Keyla (Nacarino)
y Marcela (Villavicencio)

Ello no invalida la crítica social para un sistema indiferente (Estado y sociedad) y las dolorosas verdades que marcarán el vínculo de las nuevas amigas. La dirección de Vieira optimiza el uso del espacio del Club de Teatro de Lima, con buenos apuntes para el desplazamiento de actores y utilería (menuda y diversa) y una iluminación precisa.
“Naranjas” continúa la estela de obras sociales que requiere nuestro teatro para tomar una conciencia comunitaria. Este sensible trabajo de Onírica Teatro demuestra que una vida dura e injusta existe en cualquier lugar, al doblar la esquina, solo que con otro rostro o nombre. 

FICHA ESCÉNICA
“Naranjas” de Alejandra Vieira
Director: Alejandra Vieira
Elenco: Alaín Salinas, Astrid Villavicencio, Beatriz Ureta, Sol Nacarino, Yaremís Rebaza
Funciones: 13, 20 y 27 de junio; y 04, 05, 11 y 12 de julio a las 9.15pm
Lugar: Club de Teatro de Lima (Av. 28 de julio 183, Miraflores)
Entradas: S/ 40 (General) y S/ 25 (Estudiante /CONADIS) en Joinnus
Un montaje de Onírica Teatro
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